中国文艺是从中华民族伟大复兴的宏伟梦想中，获得不竭的精神动力、思想支撑和艺术资源。展现新时代的壮阔气象，描绘新时代的壮美画卷，书写新时代的恢宏史诗，是当代中国文艺的神圣使命。

　　在历史的长河中，文化与艺术是民族精神的火炬，照亮着人类前行的道路。“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。”这不仅是对文化地位的肯定，更是对艺术使命的召唤。艺术，作为文化的重要组成部分，它源自人民，更应回归人民，为人民抒情，为人民抒怀。

　　“艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踏坚实的大地。”这要求我们，在创作中，要扎根生活，深入人民，从人民的喜怒哀乐中汲取灵感，用艺术的语言讲述人民的故事，展现人民的风采。人民是历史的创造者，也是艺术的源泉。艺术的最高境界，就是让人动心，只有扎根脚下这片生于斯、长于斯的土地，文艺才能接住地气、增加底气、灌注生气，在世界文化激荡中站稳脚跟。

　　“为人民而艺术”，意味着艺术创作要以人民为中心，把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点。这不仅是对艺术家的期许，也是对艺术作品的评判标准。艺术作品应当是人民情感的共鸣器，是人民生活的写照，是人民精神的食粮。只有这样，艺术才能在人民心中生根发芽，开花结果，成为推动社会进步的强大力量。

　　在新时代的征程中，我们应当牢记，让艺术的种子在人民的沃土中生根发芽，用艺术的光芒照亮人民的心灵，让“为人民而艺术”成为我们共同的追求和行动指南，共同书写属于新时代的华彩篇章。

　　邢少兰，字林亭，斋名《古松堂》。一九三八年出生于山东日照，自幼生活在人文荟翠的江南古城太仓。五十年代即从师著名画家朱屺瞻先生学花卉，后又受业于著名画家宋文治门下钻研山水画。

　　曾任政协太仓市委员会副主席、宋文治艺术馆馆长、娄东书画院院长等职。现为江苏省文史研究馆馆员、江苏省国画院特聘画师、江苏省政协书画室特聘画师、苏州市政协书画室特聘画师、上海文汇江南书画家联谊会副会长、上海水乡书画研究院常务理事。著名中国书画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员。出版有《邢少兰画集》、《邢少兰画选》、《邢少兰作品选集》、《邢少兰画辑》、《邢少兰画展》等多种专集。江苏省太仓建有邢少兰艺术馆。

　　漫看云壑听松风

　　——论邢少兰先生的绘画特征和文化自信

　　陈燮君

　　娄东邢少兰先生曾在山水手卷《云壑松风卷》上题款：“白云重叠山千仞，松树高低涧一泓。毫端寄情信手写，漫看云壑听松风。”这“漫看云壑听松风，”深刻揭示了邢先生的绘画特征、文化自信与艺术渊源。

　　绘画特征：在“豪放雄劲”和“飘逸清丽”间辩证抒发审美情怀

　　邢少兰先生的绘画，中规中矩而濯古来新，章法严谨而挥洒自如，气势豪放而沉稳入微，茂丽隽爽而质素疏拙，笔墨激越而心境温淳，奇宕旷达而心理平和。邢少兰先生的绘画特征，是在“豪放雄劲”和“飘逸清丽”间辩证抒发审美情怀。

　　《赤壁怀古》

　　一、“雄健苍茫”的艺术气象

　　邢少兰先生崇尚雄劲豪放、意气高朗、雍容典华、堂皇丰饶的正大气象，在高古中见洒脱，在精淳中出典雅，在激壮中生婉媚，在清新中得遒丽。他传承正脉，出入经典，崇法高度，遵循规矩；又濯古来新，似古实今，力写雄健，笔见苍茫。在邢少兰的《江流有声》中水色酣畅，郁密蕴籍，笔墨灵动，气场十足，飞流直下，行船技高，声声催人，雄健苍秀。《看花行径远，听鸟入林迷》画得“万钧弩发”、“高峰坠石”，逸岩劲利、磊落震撼，厚重雄强、气势豪迈，圆笔藏锋、骨气刚正。《醉翁亭》循笔墨正宗，传山水正脉，养丹青风骨，见正大气象。《雁门关》以传统水墨写“古峭苍茫”，以超迈气骨显形势雄险，以雄奇磊落展重要关塞，以肃穆沉稳写敬畏历史。《浩然正气铸虬身》中梅花盛开，石重枝繁，气象宏大，神韵浮动，不避寒冬，暗示春动，刚毅苍朴尽显笔下，浩然正气跃然纸上。

　　《清风明月》

　　二、“浑然天成”的视觉意趣

　　中国书画贵于笔墨意趣、浑然天成。邢少兰先生绘画的一个重要艺术特征就是虚实相生、呼应顾盼、气势贯通、浑然天成。《轻舟已过万重山》中山与山有呼应，船与船有顾盼，船上的人与人有协调，水中的浪花与浪花有组合，天地人合一，精气神凸显。《凝云》画得线条爽利，彼此顾盼，天地浑然，水墨苍茫；在平正之中藏险绝之姿，在险绝之中寓平正之态；温和之气见刚毅，劲利之势含淳朴。《岚山春潮》中山岚江水壮阔，人文之气十足，春潮回荡泱漭，气场朗奇莹洁。城门上见旌旗，帆樯下见激流，整个画面异常奇伟，仍不失密见神敞、节奏有度，布局呼应、气息浑然。《云蒸霞蔚》中层峦叠嶂，云霞顾盼，群鸟有声，溪流接应，霞光染及石与树，云气贯通古和今。《十里松风》松林连绵，紫气横贯，声色空灵，洞达呼应，十里风景，百里迷离，浑朴深厚，生生不息。

　　《春风又绿江南岸》

　　三、“质朴率真”的笔墨个性

　　中国书画往往讲究天趣旷真、率拙苍润、潇放野逸、质朴工稳。在邢少兰的《晴雪》中笔墨真诚，皑皑白雪，银装素裹，超尘拔俗，典雅清润，儒雅俊逸，峰出云端高可仰，树于雪后枝分明。《万古不息》用笔率真，直抒情怀，古人吟咏，历史传声，苍秀闲远，方折遒朴，画出了“松密不妨奔流水，山高岂碍飞白云”。《岩壑不辞劳》中松树尽情舒展，松针浓墨书写，飞瀑银河直下，岩壑辛劳助推。尤其是画千姿百态的飞瀑，随势奔突，无拘无束，晶莹剔透，“信手拈来。”《赤壁泛舟图》以厚重的赤壁反衬细流，以湍急的水流陪映泛舟，以跳跃的笔触表达雄杰，以巧妙的留白增添念想。《渔舟唱晚》《泉声咽危石，日色冷青松》《次北固山下诗意》《杖藜徐步转斜阳》《孤帆一片日边来》等画得延岩疏散、卓健清朴、稚雅自然、情思超妙，在萧索中求洒脱，在严静中见闲和，在古味中留笔墨，在拙朴中藏天趣。

　　《高山流水》

　　四、“飘逸清丽”的画风追求

　　“飘逸清丽”的画风追求，实质上是“清闲幽旷”的意境再造。邢少兰的《春信》简笔不繁，意趣并存，以逸为重，以神引领，让观赏者感悟到韩愈《早春呈水部张十八员外二首（其一）》的诗句：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”《雨中苍翠》中有激壮和婉媚，有冷隽与温淳，使人领悟到“问古几枝墨竹，敲春数声疏雨。”《菊残犹有傲霜枝》画出了倔强、纤经、恣放和磊落，在起伏跌宕中涵雄秀旷逸，在沉郁古茂中见时代精神。《明月松间照》，松下有人家，清泉石上走，云间流淌着岁月春秋，画中弥漫着“飘逸清丽”。《白云生处》《层岩积翠》《奔涛振石壁》《松石斋》《泉声咽危石》《蜀山古道》《滚滚长江东逝水》《梅花草堂图》《幽涧观瀑图》《石钟山》等都以“清闲幽旷”和“飘逸亮丽”见长，系邢少兰先生在这方面的代表作。

　　《从风不惜香，俯溪自怜影》

　　文化自信：在“乡土地气”和“山水幽兰”领域全面展示视觉才华

　　邢少兰先生的绘画连接“热土地气”，再现“六国码头”，览读“绝壁千仞”，迷恋“深谷幽兰”，坚持文化自信，在“乡土地气”和“山水幽兰”领域全面展示视觉才华。

　　一、连接“热土地气”

　　邢先生的文化自信，紧紧连接着故乡的“热土地气”。邢少兰，字林亭，号娄江渔父，斋名“古松堂”。国家一级美术师。他于1938年生。他的故乡是山东日照东港区大花崖村，古时候又称观兰乡。他曾深情地写下“乡恋”：家乡是远近闻名的风水宝地，每当到了春天，大花崖的下岩一片金黄的迎春花，火红的杜鹃花迎风争艳，一条河围绕着村庄，清清的河水四季流淌。浏河是邢先生的“第二故乡”。邢先生对浏河情深意切，他曾动情地写道：避乱举家南迁，落户浏河之滨。“盐城街”（和平街）是童年生活的地方，这里是盐城人群居的自然街坊，讲的是盐城话。多以撑船、捕鱼为业，多数家徒四壁，但邻里相处和谐。落脚之初，邻间不吝相助，左邻送来“鲞鱼卤”，右舍赠之“蟹酱”，捕鱼归来，也不忘送几条鱼来，虽非名贵海珍，但鲜美可口，这是渔家桌上常年所依赖的“生命菜”。故乡的一街一景、一物一人在邢先生的脑海中时时浮现，故乡的“热土地气”在邢先生日后的创作中已成为生活场景、社会经验、视觉资源和文化背景，甚至已升华为生活方式、思维方式和行为方式，在艺术践行中不时闪现、定格，并化为赏心悦目的视觉形象和艺术作品。连接“热土地气”，佳作绵绵不断。1955年，邢先生创作了国画《粒粒皆辛苦》，发表于《太仓报》。1959年，创作了《丰收时节》，公鸡啼鸣庆收获，镰刀已磨农活忙，画面表现土地丰产，很接地气。同年《送肥下乡》入选全国职工画展，作品《我们也来支援农业》《田头技术课》入选省级展览。1961年创作《送向第一线》表达奋力上桥，把农机设备运向农耕一线，颇具乡土气息，又适时传递了“农业现代化”的最初信息。1963年，创作了《学习雷锋》，捕捉了田头学雷锋的珍贵场景，贴近生活，亲切感人。1964年，一幅《满江渔歌春更浓》展示了春捕盛景。1965年，《春潮》把观赏者带入江南农村春耕时节，讴歌社会主义新农村的新气象。1967年，《蚕室春暖》在省展中入选全国画展。1977年，《稻香十里》塑造了新时期农村知识青年的新形象。1978年，《红心暖万家》把温暖送进退休职工之家。……坚定文化自信，连接“热土地气”，已成为邢先生绘画创作的重要组成。这既是邢先生崛起于中国画坛的重要风景，又是邢先生明示绘画创作依赖于热土、来自于生活的艺术初衷。

　　《孤帆一片日边来》

　　二、再现“六国码头”

　　浏河镇古称刘家港、天妃镇，位于太仓市的东南部。东临长江口，隔江与上海崇明相望，南与上海宝山、嘉定毗邻。东晋时，濒海地区渐被垦殖，域名著名的海滨渔村，属昆山县惠安乡所辖。北宋景祐元年（1034），苏州知州范仲淹亲至海滨，发兵民开茜泾等五大浦，拓澛漕塘以通娄江，于是海艘进泊，商旅出入，孕育成澛漕口集市，港口始盛。南宋初，北方大批移民南迁，在娄江口南岸又形成张家行镇。南宋末年，沿海盗贼蜂起，屡遭剽掠而衰。元初，娄江口称刘家港，海盗出身的朱清、张瑄于此创海运漕粮，刘家港一跃成为国内东部沿海的贸易大港。“巨艘大船，帆交番夷之中”，“名楼列市，番贾如归”，被誉为“六国码头”。邢先生正是在深入探索研究“六国码头”的基础上，成功创作了脍炙人口的《六国码头通商图》。1985年，正值郑和下西洋580周年，邢先生作“通商图”陈列于新开馆的郑和纪念馆中。2001年邢先生重画“通商图”，此画入选“新时代中国画作品展”，作品被中国美协收藏。邢先生还为郑和航海起锚地——太仓浏河镇政府的会议室创作了第三幅“通商图”。2005年，太仓纪念郑和下西洋600周年，邢先生倾其心血，将《六国码头通商图》扩充为长230厘米、宽200厘米的巨幅大幛。邢先生在画幅上题写“古城太仓为三国吴于此屯粮而得名。史记：元、明间埠隆遐通，高樯如林，商旅云集，繁荣之盛，谓之六国码头也。明郑和七下西洋即由此启锚，乘风破浪使三十余国，早哥伦布八十八年，开世界航海之先河。盛其壮举时值六百年之际，谨绘此以师先哲精神。”《六国码头通商图》气势恢弘，古朴深邃，雄强中见潇洒，苍浑中透秀润，拙朴中有天趣，野逸中藏生机。邢先生说，“通商图”以写意兼工笔的手法，画了江边集镇一角，以展示明代刘家港这“六国码头”的繁荣景象。画中长江烟波浩渺，江面万樯竞发，炊烟袅袅腾腾，商铺林林总总。各种船只千姿百态，进出繁忙，那满帆前行的是出港船，那倒桅落帆的是内河船，那船帆虽然高挂，桅绳却是松的，是进港之船……画中有人物三百余个，形态各异，神情生动。有抬轿的，推独轮车的，卖柴的，喝茶的，烧香的，打铁的，制缆绳的，有官员、市民、农民、僧侣……古代制缆绳，全靠人工，大伙一长溜排好，听着号子，动作一致地将缆绳举起，与肩同高，再掷下去。每掷一次，就绞了一次。画中举小红旗的汉子正在指挥大家绞缆绳呢。画中明代建筑历历在目，有临河而筑的两层小楼，水桥、排窗清晰可见，顺风茶楼、福寿堂、陆大祥布庄、兴隆北货、杏花楼酒肆、当铺、恒大银楼、桂香阁、算命摊……应有尽有。《六国码头通商图》画出了繁华之景、大港之像、社会各业、生活百态。

　　《国强民富逢盛世，不律未干写晚香》

　　三、览读“绝壁千仞”

　　邢先生对山水画情有独钟，山水画在他的创作中占有重要的地位。他潜心于山水画的创作实践，也重视山水画史的探索和研究。他擅长于从“走进自然”中览读绝壁千仞，也善于从历代画论中寻求理论引领。他还把对于史论与画论的双重关注，作为山水画创作与研究的一种重要而有效的方法。邢先生的山水画《滕王阁》《华山图卷》《晴雪》《山居图》《武陵春色》《苗寨谷熟》《秋高天阔云峰低》《云山图》等努力实践“心师造化”、“格高而思逸”、“书画之艺，皆须意气而成”、“万类由心”、“萧散简远”、“平淡天真”、“妙在似与不似之间”。他在山水笔墨间凸显“形具而神生”、“体韵遒举，风彩飘然”、“情韵连绵，风趣巧拔”、“意思横逸，动笔新奇”、“设奇巧之体势，写山水之纵横。或格高而思逸，信笔妙而墨精”、“山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚”、“水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落”、“点画肥瘦者，形也；结构圆融者，理也。形具而显，理隐而微。形非理弗备，犹文非理弗宣”。他时时告诫自己，“意懒石不硬，心怯水不坚，笔尖树不老，墨浓云不轻。”“树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，要见树之光辉。”“画有四病。僵：笔无法度，不能转运，如僵仆然。枯：笔如瘁竹槁禾，余烬败秭。浊：如油帽垢衣，昏镜浑水，又如厮役下品，屠宰小夫，其面目须发无复神采之处。弱：笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬。”邢先生以自己的山水画力作明示观赏者：“山不必多，以简为贵”；“山主静，画山亦要沉静”；“奇者不在位置，而在气韵之间。不在有形处，而在无形处；”“画虽一艺，而气合书卷”；“夫画者，从于心者也。”

　　《山水小品四幅》

　　四、迷恋“深谷幽兰”

　　少兰爱兰，与兰花朝夕相处，少兰画兰，画出兰花“挺自然之高介”。少兰写兰，写出兰花的精神气质。少兰颂兰，吟咏兰花的素心美德。“种兰可以免俗，画兰可以医俗”，这是邢先生画兰时经常讲的话。他画兰而得清韵，写兰而取神情，濯古而讲法，师造化而求变。收入《邢少兰画集》（邢少兰著，西泠印社出版社2012年2月版）的《幽兰出深谷》《根移楚畹》《万叶千花尽楚辞》《叶扬东风翠带斜，白云根底茁红芽》《潇洒临风》《兰花四条屏》《从风不惜香，俯溪自怜影》《微风递远馨》《澧水清芬》《幽情逸韵》《健碧缤缤叶，斑江浅浅香》《为人处世多种德，自然九畹尽开花》《墨兰》《结鬲肝于中夏，交兰谊之永年》《久居芝兰之室，不闻其香乎》《并石疏花瘦，临风细叶长》等作品画出了“兰之气清，石之体静。清则久，静则寿；”表达了“但留青白在，日日报平安”；证实了“画兰何必太矜奇，信手作来自得宜。叶飞花疏浑是墨，芳心点出释人疑。”收入《邢少兰艺术馆藏品集》（邢少兰艺术馆编，天津人民美术出版社2015年4月版）的《兰竹同春》《同心若兰》《兰竹双清图》《石寿兰馨》《兰谊永年》《烟开兰叶香风暖》《芝兰图》《清露带香》等作品开明朗豁达之相，拒浮躁不安之气，显沉浑大器之象，入美妙渊永之境。收入《艺苑幽香——邢少兰中国画作品集》（程十发艺术馆2017年版）的《医俗》《明德》《正气》《润身》《一片冰心在玉壶》《国香墨色兰花》《清露未晞花正好》等作品更显骨力、老辣、畅达和舒展，以简约取胜，以萧淡见长。邢少兰艺术馆落成后编的《九畹扬芬——邢少兰兰花作品集》是兰花作品专集，《秀骨珊珊四条屏》《清心养目医俗》《灵风》《不谙惜墨惜如金》《风引紫芽斜》《空谷美人》《四时不谢之兰，百节长青之竹》《兰言》《时闻风露香》《灵均千载》《与贤人交如入芝兰之室》《楚韵》《采得之，赠知已》《半在山之巅，半在水之涯》《紫茎绿叶生空谷》等作品画得空灵、清正、古拙、含蓄，以线条长短表节奏，以水墨浓淡显层次，以笔势枯润寻情趣，以古今跨越出新意。

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