《冰雪同梦》——顾党生艺术作品展 | 2025.
前言
“艺术是时代的声音，文化是民族的根基。”在亚洲这片广袤的大地上，冰雪运动如一颗璀璨明珠闪耀独特光芒，而亚洲冬季运动会则是亚洲各国文化与精神交融的大舞台。冰雪，具有纯净、坚韧的特质，它象征着亚洲各个国家和地区的人们面对自然与挑战时的顽强意志。每一片雪花独一无二，恰似亚洲各国各具特色的文化，在冰雪世界里汇聚一堂。
艺术家是时代精神的敏锐捕捉者和生动诠释者。这些艺术家们在冬运会的大背景下，用他们的创造力为冰雪的世界注入别样的色彩。将冰雪运动的活力与亚洲同心的理念融入书画作品之中，讲述着运动员在赛场上的拼搏故事，诉说着亚洲各国人民追求共同发展、和谐共处的心声。它们见证了亚洲冬运会背后深厚的文化底蕴，体现了亚洲人民在冰雪世界里同心同力、共创美好未来的伟大愿景。亚洲冬运会不仅仅是体育盛事，更是文化交流融合的重要契机，而书画艺术在其中发挥着独特而不可替代的作用，就像艺术在时代和民族中所扮演的重要角色一样，承载着文化力量，表达着亚洲的团结奋进精神。
艺术是作为人类情感与思想的表达载体，与体育有着天然的契合。此次主题作品展，是艺术与体育的深度对话，是艺术家们用独特视角对冬运会的精彩解读。让我们在2025乙巳蛇年这个充满变化与机遇的时刻，带着对艺术的热爱与敬仰，走进这场丰富的艺术旅程。愿本次展览成为我们心灵的滋养，思想的启迪，以及未来创作与探索的源泉。
顾党生别署林泉墨客，松竹草堂。1962年出生于上海。1986年师从海上书画名家张大卫先生，潜心研习中国传统山水画。2015年入编《当代海上山水画百家》。
现为上海吴昌硕艺术研究协会会员，上海炎黄书画院画师，职业画家，从事中国山水画教学工作。
苍润笔墨写闲情
——读顾党生山水画有感
文 / 耿忠平
画家顾党生兄与我同庚，一位相识交往近40年的老友。
那是上世纪80年代初，在改革开放春风初拂下，传统艺术从禁锢中获得重生，于是，由老艺术家领衔，年富力强中青年书画家担纲的各种书画艺校、学习班，如雨后春笋遍地开花，吸引了一大批20刚出头的小青年投身其中。
当年是个精神生活匮乏、物质生活单调、缺乏诱惑的时代，如何打发已参加工作小青年们的业余时间？于是，有的人去读夜大拿文凭，以此改变日后的工作环境。有的则去学习书画，激发出深藏内心对美的朴素追求，使之成为陪伴自己一生的爱好。那时，业余时间学点什么，成为了同龄人的一种时尚。那日，党生路过学校门口，看见招生简章，一下子点燃了内心的激情便报了名，懵懂间成了书画家张大卫老师的学生，我的师弟。虽然每周只上两次课，课毕后，每人都会从老师手中借得几张课稿回家临习。有的用功，除了反复临习外，还会到书店、图书馆找资料，加倍的学习，有模有样的习作，自然得到老师的赞誉。党生也属此列。
与党生交往过的人都知道，他的性格内向沉稳，待人谦逊平和，做事缜密踏实，属于宅男那种。若平时朋友相邀小聚，他大多是在旁倾听，偶然接上几句，即便有不同意见，也大多是呵呵一笑而过。因为志趣相投，同学的党生、（刘）道平、（张）轩忠、（董）必祥和我都成无话不谈的好朋友，我们经常随老师外出写生，或在一起把酒聊天，甚至还弄了一个裱画间……那几年，可谓是我们人生中一段欢乐无忧的时光。
1988年，党生和道平辞职去了深圳，从事儿童书画教育工作，当了孩子王。不久，党生又去了日本打工。在东京5年间，虽忙于工作很少作画，但只要有时间就去逛大大小小美术馆，看各种展览，以此补充艺术营养，提醒自己不忘初心。回上海后，他先在一家公司工作，因一心牵挂着绘画，于是索性当了职业画家，从事中国山水画教学工作。用他的话来说，人生有限，抓紧时间多做些自己喜欢的事吧。
党生英俊帅气，多才多艺。他属虎，亦画虎。他笔下的老虎汲取了先贤的长处，注重用笔灵动准确，栩栩如生的形体，既表现出虎的威猛气象，又不乏温柔可爱之情。其补景讲究以少胜多，错落有致，使观者从恬淡的画面中，品味出虎的生气和高贵，以及浓浓的诗意。
牡丹、荷花、鸟、鱼等等，是党生经常绘画的题材。这类作品多以工笔为主，线条劲挺圆润，虚实之间，着力刻画出物象的结构、动态和质感。同时，重视色彩冷暖的搭配，善于用淡色作局部的渲染，朦胧的背景，使画面产生亦工亦写的韵味，工而不板，自然生动，于古朴中寄托着人们对美好的追求。
相对花鸟画而言，党生于山水画用功尤深。记得，当年在张老师的指导下，党生曾大量临习唐宋元明清及当代名家经典之作，打下了扎实的笔墨基础。同时，他还醉心于研习师祖陆俨少先生的作品，心追手摹，颇得其中三昧。
党生是一位踏实而勤奋的画家。近二十多年来，尽管在绘画和教学上得心应手，但仍不满足现状，每隔一段时间都要重新“回炉”临习传统名作，时而临全幅，时而临局部，时而借题发挥，有意识地融入自己的解读，由此提升创作水平。用他的话来说，车开了一定的里程，不仅要加油，还要去4S店做保养，这样才能使车始终保持一种最佳的状态。
如党生的《千里江山图卷一角》轴，是他在阅读王希孟《千里江山图卷》时触发的灵感，一时技痒，截临一角而成。全图主峰雄起，层峦叠嶂，高崖飞泉，小桥曲径，群树绿荫，云雾缭绕，屋宇草舍，点缀其间；近处水榭楼台，渔舟、芦苇，水波荡漾，一派秀丽怡人之景。全图用笔洗练，淡墨浅皴出山体结构，树叶多用没骨点出，淡而不失通透。山石上用赭石打底，再分施以石青、石绿，绚丽的色彩，较好地再现了原作富丽堂皇的神韵，以及他再创作的应变能力。
又如从他的《山水清音图》、《溪山清夏》、《幽壑飞泉》、《莫干山剑池》、《蓬莱仙境》等系列作品中，可以清晰地品味出他对传统笔墨的挚爱，以及一种发自内心的自觉追求。其作品讲究山重水叠，开合虚实，层次分明，皴、擦、点、染之间将山水画之美展现得淋漓尽致。其用墨施色或水墨、或浅绛、或小青绿，苍润明快，使画面呈现出一派古雅的闲情。因为他深知，“追摹古人得高趣”是门径，读万卷书，行万里路，求造化，方能“中得心源”之理。多年来，他坚持走出画室，上黄山，游雁荡，登泰山，下洞庭……于饱游饫看中，开眼界，阔胸襟，落笔纵横，恬淡从容，书写着属于自己的精神家园。
壬寅七月五日挥汗于平顺堂
其作品讲究山重水叠，开合虚实，层次分明，皴、擦、点、染之间将山水画之美展现得淋漓尽致。其用墨施色或水墨、或浅绛、或小青绿，苍润明快，使画面呈现出一派古雅的闲情。因为他深知，“追摹古人得高趣”是门径，读万卷书，行万里路，求造化，方能“中得心源”之理。多年来，他坚持走出画室，上黄山，游雁荡，登泰山，下洞庭……于饱游饫看中，开眼界，阔胸襟，落笔纵横，恬淡从容，书写着属于自己的精神家园。
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